自然重量的运用与调节是良好声音的基础和保证

　　重庆琴行所谓自然重量，首先是指手臂的重量，在弹奏中如不会使用重量，声音必然就会单薄、浮浅和缺乏表现力。

　　对重量的运用与训练应有一个过程，首先是要学会能把手臂的重量全部放下去，弹出丰满、淳厚的声音。一般在教学中常常提到的一滩到底即是指把重量放入键盘，不要把重量淤塞在手臂、手腕的某个部位。

　　指尖的触键必须弹到点

　　弹到点这个说话，是一个触键的概念，我认为这是保证良好音质的必需。

　　从钢琴的发音特征来讲，每个音不论强弱、厚薄都应该有一个最佳的发音点。这个点在触键时应多深多浅，力气使用得多大多小，下键速度应多快多慢都应根据动静的需求来衡定。我们可以必定的是：不论何种动静都需由槌敲击琴弦才华宣告该动静所需求的颤动;这种颤动一是压不出来，二是动静一旦宣告来之后再用力也改动不了。哪怕是再深重持续的动静也有必要在发音的瞬间积累好力气，使动静尽可能深重有利地宣告来，使其有最好的颤动和接连。

　　而在动静接连进程中我们坚持心情，坚持手的安稳，坚持天然分量持续在琴键上。我们在钢琴上“坚持着”，这种感觉是必定有必要的。可是唯一有一点我们不能做到，那就是妄图在发音完成后，我们在施加力气去改动这个已宣告来的动静!在钢琴上我们只可能在一瞬间把我们所希望和寻求的那个动静发好，这今后动静延长得是好是差，在发音时就已抉择了。

　　所以我认为不论动静强弱，每个音的发音点都应在触键时感觉好。深重的动静天然应该把琴键弹“深”;决断的动静触键时有必要开宗明义;歌唱的动静要让琴弦宣告最好的一致和延长;轻盈的动静则要在触键的进程中找到它适合的方位，千万不要压。

　　总之，我认为弹琴有必要“弹到点，这是契合钢琴这件乐器的特征的。在触键上找到每个音的佳发音点，能进步手指的控制能力，加强手指触键的精密程度，添加演奏的把握性。而最主要是改进了动静的质量，宣告真实契合钢琴特征的钢琴化的动静。