钢琴声音的来源是琴弦，琴弦振动产生乐音、和声以及各种声音组合。声音的“增幅装置”是音板和琴体的其他部分,它们将琴弦振动的能量聚集在一起并使之增大，产生了我们常常听到的钢琴声音。所谓“机械构造”部分指的是击弦机，由演奏者按压琴键，通过击弦机使琴槌敲击琴弦，琴弦产生了振动，由此发音。

1.什么是声音?

在我们明确钢琴独特的声音是如何产生之前，有必要了解声音产生的基本知识。所谓声音是我们耳朵对空气中变化和振动的感觉。在地球上，无数极其微小的微粒组成了围绕我们的大气层，就是这些微粒在执行着将声音从发音源到我们耳朵的传输任务。用喇叭作实验，是了解声音传输的简单的方法。左图中显示了纯净的声音由发声体传出，压缩空气形成由喇叭向外辐射的锥体。

假如你将图中喇叭覆盖体除去，换上弹奏音乐,你就会看到那个锥体的前后震荡。当锥体向前运动时，在喇叭前面的空气粒子就会受到压缩。之后锥体向喇叭方向运动，造成声音的“稀薄化”，锥体部分空气粒子的密度减小。同时,原有的压力导致相临部位的空气粒子的密度越来越大。然后，所有这些粒子又变稀薄。当声音从喇叭发出后，这些压缩和稀薄的过程就随着声音的辐射而连续出现。

值得注意的是，空气粒子本身不可能从扩音器向听者移动，但是可以在一个引起压缩和稀薄的很小空间里来回震荡。所谓运动的就是这些压缩和稀薄的“波”。这个现象可以用石头丢入池中的现象来比喻。当石头入水时，立即引起周围水域水体相对于水面作上下的位移。当石头击水时,水实际上没有由击水的地方向外移走,水的波动产生了相对于水面的顶点（峰）和低点（谷），这种现象与空气粒子压缩和稀薄的现象特别相似。

在接受到声音传动的末端，你的双耳就好像是反向的喇叭，空气压力的变化是耳膜在耳朵里前后运动，这种运动继b被译成电波，电波通过听觉神经被传输到大脑里，在大脑中，它被译成声音。

声音可以穿透气体，例如空气和氧气，也能通过液体和固体。所以钢琴声音不仅通过空气，而且也通过固体来传导，钢琴上重要的木制品是码桥和音板。

2.钢琴的琴弦

一个钢琴的设计者在设计一种新琴时必须考虑一系列不同特质的和谐统一，诸如:一种好的音色、尽可能大的音量、声音尽可能长的延续，再加上令人满意的外观等等。

以上所有这些因素的统一结果主要由制造者选择的琴弦来决定。多年来钢琴琴弦无论是品种还是品质，都随着钢琴诸多要素的体现需求而得到长足的改进。琴弦的制造者可以改变琴弦的构造、粗细和张力。

3.琴弦的张力

琴弦的张力越大，所发出的声音品质越好、音量越大。这两方面的高端追求是制造者和演奏者的共同目标。19世纪早期，当铸铁骨架出现在钢琴上的时候，使得琴弦的张力大大增加了，因而钢琴在音乐上的表现力也有了显着的改观。

为了保持钢琴发音的稳定性和大限度增加琴弦的张力，并且使得琴体能够支撑所有琴弦的拉力，钢琴制造者在设计时，就必须尽大可能地使得琴弦的张力达到高度统一。装有木质骨架的方形钢琴上，每根弦的张力是<80磅,而现代大钢琴上每根弦的张力达到200磅。这里可以和吉他作一比较,吉他每弦的张力只有1〇—15镑。

事实上，现代大钢琴的骨架承载的琴弦总张力接近30吨（1吨=2240磅），立式钢琴是18吨左右。

4.琴弦的粗细和密度

一根相对较粗的弦振动频率就低，音高也低，反之亦然。因此，钢琴制造者使用的琴弦也随音高由高到低，由细渐粗。琴弦变粗后，弦体本身也变得僵硬起来，音质也自然降低了。为了克服这些不足,一些琴弦制造商在琴弦上缠绕铜丝，既增加了琴弦的密度，又有效地降低了音高，同时还没有降低声音的品质。但是，它的后遗症是，一根相对较长的弦产生的声音的品质，不可避免地比相对较短者好，所以，无论是三角钢琴，还是立式钢琴，小的品种永远不会具有好的声音品质。

5.弦的长度

弦的长度决定其音高——较长的弦，较低的音，反之亦然。为了保持既有大的音量，又有好的音质，琴弦必须尽可能地长。结果是，钢琴设计师必须非常仔细地将乐器的体积与它相对于演出的品质协调平衡。