任何装饰音都必须从音符所占的节奏位置开始

发布日期：2024-01-27 作者：点击：

　　装饰声音：旋律的装饰实际上存在于从民歌到爵士乐的各种音乐状态中（学术定义是这样的）。装饰声音的存在不仅是一种非常重要的表达方式，也是一个非常复杂的学术问题。（有点深奥哦，小边已经尽力说人了）

　　在西方音乐发展史上，即兴装饰曾经是表演者发挥创作才能的重要组成部分。(这个内容目前基本处于死亡状态)

　　从16世纪到18世纪，即兴装饰被认为是表演者高超技术的基本组成部分之一。巴赫的儿子C·P·E·巴赫曾经说过：“没有人能怀疑装饰声音的必要性。它们实际上是必不可少的。它们使音符相互连接，充满活力，强调要点，传达重音；它们使音乐更愉快，唤醒我们闭塞的注意力。装饰性的声音提高了音乐的表现力，使音乐或悲伤，或快乐，或产生其他情感。装饰性的声音提供了和他们的主题材料一样多的机会，使演奏精彩。它们可以改善一部平庸的作品。没有它们，较好的旋律就会变得空虚、不动人，清晰的内容也会变得模糊，但必须避免过度使用装饰性的声音。就像胡椒粉也会破坏一道好菜一样。（值得巴赫的儿子，有两把刷子！）

　　C·P·E·巴赫曾经说过：“在演奏装饰音时，一些音符（通常是装饰音结束时长音符前的后一个音符）必须弹得非常快。指尖应该尽可能向内弯曲，以便从键上滑下来。”这种演奏方法使装饰音与随后的长音符之间有一个很小的差距，几乎难以察觉。

　　在慢乐章中，几乎所有的长音符都应该装饰。这是因为古钢琴不能延长声音。当然，起初只是为了延续长音符，后来变成了一种风格。

　　任何装饰音都必须从音符所占的节奏位置开始。

　　如果倚音的记谱长于主音符，则以主音符的一半时值演奏。